2024年11月，前“神韻”舞蹈演員張郡格代表她本人和其他受害人，集體在美國(guó)紐約南區(qū)聯(lián)邦地區(qū)法院（United States District Court for the Southern District of New York）向“法輪功”旗下的“神韻”“龍泉寺”“飛天藝術(shù)學(xué)?！薄帮w天大學(xué)”以及與“法輪功”創(chuàng)辦且有生意勾聯(lián)的“芝加哥國(guó)際銀行”、李洪志及其妻子李瑞、龔澍嘉（藝名章天亮）等提起訴訟，尋求損害賠償。起訴書(shū)中指控其強(qiáng)迫童工勞動(dòng)，對(duì)演員實(shí)施精神虐待、威脅、控制及身心傷害行為，薪酬不公與勞動(dòng)剝削，共謀招募、窩藏、運(yùn)輸、獲取販運(yùn)勞動(dòng)力并從中漁利等。中國(guó)反邪教網(wǎng)現(xiàn)將起訴書(shū)摘譯并分三部分刊出，文中小標(biāo)題系譯者歸納添加。本部分主要講述“神韻藝術(shù)團(tuán)”存在的童工及精神虐待演員黑幕。

▲前“神韻藝術(shù)團(tuán)”舞蹈演員張郡格。圖源：紐約時(shí)報(bào)

▲張郡格訴訟書(shū)截圖

一、強(qiáng)迫童工勞動(dòng)

“神韻”精心設(shè)計(jì)一套嚴(yán)密運(yùn)營(yíng)機(jī)制，旨在招募弱勢(shì)群體，將他們困在一個(gè)受到全方位監(jiān)控與管理的封閉環(huán)境，并通過(guò)多種控制和脅迫手段強(qiáng)迫他們進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間、高強(qiáng)度的艱苦工作。“神韻”的這些控制手段，就是為了推動(dòng)其自身的低成本運(yùn)作，使他們能從表演者無(wú)償或低薪勞動(dòng)中榨取巨額利潤(rùn)。

李洪志及其妻子李瑞打造了一個(gè)戒備森嚴(yán)的場(chǎng)所——“龍泉寺”，這里不僅是他們的個(gè)人居所，更是“神韻”“飛天藝術(shù)學(xué)校”（Fei Tian Academy of the Arts）以及“飛天大學(xué)”（Fei Tian College）的指揮中心。“神韻”依托“龍泉寺”這一基地運(yùn)作。“龍泉寺”內(nèi)設(shè)有“神韻”的全部行政和排練設(shè)施，以及兩所表演藝術(shù)寄宿學(xué)校：“飛天藝術(shù)學(xué)校”和“飛天大學(xué)”（兩者在訴訟中均為被告）。李洪志在運(yùn)營(yíng)“神韻”的過(guò)程中，將目標(biāo)鎖定在年僅十二歲的兒童身上。他們招募這些孩子成為“神韻”的舞者，并讓他們居住在“龍泉寺”內(nèi)。美其名曰是為了培養(yǎng)中國(guó)古典舞的未來(lái)之星，聲稱(chēng)“十五歲到二十歲是舞者的黃金年華”。然而，他們之所以選擇兒童，是因?yàn)檫@些孩子從小就被剝離了家庭環(huán)境，完全依賴(lài)于“神韻”來(lái)滿(mǎn)足他們的基本需求，從而更容易被操控和洗腦。許多送孩子來(lái)“龍泉寺”的家庭并不住在美國(guó)，除了“神韻”外，這些孩子在美國(guó)沒(méi)有其他聯(lián)系人。由于“龍泉寺”內(nèi)嚴(yán)密的監(jiān)控和限制，這些被送來(lái)的孩子幾乎無(wú)法與外界取得聯(lián)系。

“神韻”還恬不知恥地向那些家庭承諾，會(huì)讓他們的孩子進(jìn)入所謂的“飛天大學(xué)”就讀。所以，信徒家長(zhǎng)天真地以為，將孩子送到“龍泉寺”，李洪志就會(huì)保護(hù)他們的孩子，能夠確保孩子及全家的“福祉”，還能為孩子提供教育和升學(xué)機(jī)會(huì)。然而，一旦這些孩子離開(kāi)家庭，就會(huì)被卷入一個(gè)幾乎涵蓋生活各個(gè)方面的嚴(yán)密控制體系之中，他們被迫進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間、高強(qiáng)度的勞動(dòng)，而報(bào)酬卻微乎其微，甚至沒(méi)有報(bào)酬。

▲隱藏在密林深處的“龍泉寺”。圖源：澳大利亞廣播公司

“神韻”以所謂的教育目的為名，行強(qiáng)迫童工勞動(dòng)之實(shí)。據(jù)稱(chēng)，“神韻”舞者大多是被以就讀“飛天藝術(shù)學(xué)?！被颉帮w天大學(xué)”的名義誘騙而來(lái)的，實(shí)際上，這兩所學(xué)校不過(guò)是“神韻”用來(lái)掩蓋其強(qiáng)迫勞動(dòng)罪行的華麗幌子罷了。它們打著教育的幌子，實(shí)則是為了讓“神韻”能夠堂而皇之地榨取童工的剩余價(jià)值，還不用擔(dān)心外界的審查與質(zhì)疑。

自2008年以來(lái)，所有到達(dá)學(xué)校的孩子都是以學(xué)生的身份被“錄取”的，年齡均在18歲以下。“飛天藝術(shù)學(xué)?！保闪⒂?007年3月，自詡為一所可以接納6至12年級(jí)學(xué)生的寄宿制中學(xué)。在2024-2025學(xué)年，“飛天藝術(shù)學(xué)?！奔s有169名學(xué)生?！帮w天大學(xué)”，成立于2011年6月，自稱(chēng)提供學(xué)士學(xué)位和碩士學(xué)位課程。這兩所學(xué)校主要是為“神韻”輸送舞者。在2023-2024學(xué)年，“飛天大學(xué)”約有139名學(xué)生。

如果說(shuō)它們之前曾有過(guò)關(guān)于教育的承諾，那簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)徹頭徹尾的騙局，教育資源的匱乏程度令人咋舌。這兩所學(xué)校所謂的正規(guī)教育，少得可憐，簡(jiǎn)直視學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)于無(wú)物。它們沒(méi)有課程，沒(méi)有教材，只有一張嚴(yán)格的時(shí)間表，讓學(xué)生們每天花費(fèi)多達(dá)16個(gè)小時(shí)甚至更多時(shí)間，進(jìn)行舞蹈訓(xùn)練和“法輪功”邪教教義的洗腦習(xí)練。這些學(xué)校的學(xué)生，幾乎都被打造成了“神韻”的表演機(jī)器，每年演出季，他們都要為“神韻”獻(xiàn)上精彩表演。從“飛天藝術(shù)學(xué)?！闭心嫉奈枵咧?，年齡最小的僅11歲。前“神韻”舞蹈演員張郡格就現(xiàn)身說(shuō)法，她提到從“飛天藝術(shù)學(xué)?！钡闹袑W(xué)到“飛天大學(xué)”的“升學(xué)”過(guò)程，幾乎完全是在她不知情的情況下安排的。哪怕她的學(xué)業(yè)成績(jī)爛得一塌糊涂，“神韻”也能妙手回春，讓她的成績(jī)單看起來(lái)光鮮亮麗。

這些舞蹈演員剛踏入校門(mén)沒(méi)幾個(gè)月，就會(huì)被安排加入“神韻”巡演。例如，2009年9月，13歲的張郡格剛抵達(dá)紐約，當(dāng)年12月，她就已經(jīng)在紐約的無(wú)線(xiàn)電城音樂(lè)廳參加“神韻”演出了。所有舞者都是在童年時(shí)期，仍然是“飛天藝術(shù)學(xué)?！钡膶W(xué)生時(shí)，“神韻”就開(kāi)始讓他們參與表演了。并且，舞者在巡演期間不參與任何實(shí)質(zhì)性的學(xué)術(shù)學(xué)習(xí)。雖然，他們?cè)谘惭萃局袝?huì)得到平板電腦，但里面沒(méi)有課程、沒(méi)有老師，更沒(méi)有任何書(shū)籍來(lái)指導(dǎo)他們。更慘的是，舞者在巡演期間得到的平板電腦無(wú)法連接互聯(lián)網(wǎng)，因此他們更無(wú)法與家人溝通或訪(fǎng)問(wèn)外界。

總體來(lái)說(shuō)，這些舞蹈演員的日程安排幾乎完全由“神韻”一手操控。無(wú)論是在巡演的路上，還是在“龍泉寺”的排練場(chǎng)，他們都得乖乖聽(tīng)話(huà)。不變的是，“神韻”就像個(gè)貪婪的吸血鬼，強(qiáng)迫舞者沒(méi)日沒(méi)夜地進(jìn)行大量工作，無(wú)論是在觀眾面前的舞臺(tái)上，還是在“龍泉寺”的排練中。舞者之所以遵守這種嚴(yán)苛的日程安排，是因?yàn)椤吧耥崱蹦翘卓植赖目刂企w系，他們心里清楚，要是拒絕，等待他們的將是無(wú)法想象的嚴(yán)重后果。

二、對(duì)演員實(shí)施精神虐待

李洪志在“神韻”和“龍泉寺”據(jù)點(diǎn)中，自詡擁有至高無(wú)上的權(quán)威。他與同伙向無(wú)辜且年幼的舞者灌輸恐怖思想，如果違抗李洪志的意志，便會(huì)失去他的保護(hù)，被人們排斥、孤立，名譽(yù)掃地，乃至身心遭受雙重摧殘。

“神韻”將表演者推向身體和精神的極限。李洪志及其幫兇自小便向這些表演者灌輸恐懼，聲稱(chēng)拒絕承認(rèn)其權(quán)威之人，必將遭遇疾病纏身、自殺、車(chē)禍等種種不幸，乃至背負(fù)上道德污名，遭受世人唾棄。更為荒謬的是，李洪志竟宣稱(chēng)，只有他們精心編排的“神韻演出”，才能拯救觀眾免于即將到來(lái)的世界末日之災(zāi)。這一荒謬言論在所謂的課程中反復(fù)被強(qiáng)化，如同洗腦一般，讓舞者們背負(fù)上沉重的責(zé)任感，同時(shí)滋生了對(duì)外部世界的無(wú)端猜疑與敵意。表演者們明白，他們是在李洪志的指示（威脅）下進(jìn)行表演的，因此，他們對(duì)待每一場(chǎng)演出都抱持著近乎病態(tài)的嚴(yán)肅態(tài)度。于是，表演者們將自己推向身體和精神的極限，部分原因是他們害怕不服從的后果。

所有表演者每周只允許與父母通一次電話(huà)。并且他們受到警告，每次電話(huà)都處于“神韻”嚴(yán)密監(jiān)控之下，不允許談?wù)搶W(xué)?；颉吧耥崱钡呢?fù)面言論，否則他們就會(huì)立即發(fā)現(xiàn)。李洪志還告訴表演者們，不要向家人透露“神韻”的真實(shí)情況，過(guò)度依賴(lài)父母只會(huì)帶來(lái)傷害，只允許他們向父母報(bào)告所謂的“開(kāi)心事情”。

“神韻”還通過(guò)公開(kāi)羞辱和公眾排斥對(duì)表演者進(jìn)行精神虐待，迫使他們順從。他們執(zhí)行一種扭曲做法，即任何敢于挑戰(zhàn)李洪志權(quán)威或被視為不服從的人，都會(huì)受到集體批判，并且面臨嚴(yán)重聲譽(yù)損害。李洪志及其同伙會(huì)召集“龍泉寺”內(nèi)的所有人（超過(guò)百人），舉行所謂的集體批判會(huì)議，公開(kāi)羞辱那些被認(rèn)為違反其指令的個(gè)體。在集體批判會(huì)議上，受害者被強(qiáng)迫上臺(tái)，面對(duì)眾人的目光，接受李洪志、李瑞夫婦的輪番斥責(zé)。隨后，低層管理人員也會(huì)站出來(lái)，對(duì)違規(guī)者進(jìn)行訓(xùn)誡，常常用李洪志給了大家一個(gè)大好機(jī)會(huì)，這些行為是對(duì)他的背叛等荒謬言論來(lái)施壓。在眾目睽睽之下，違規(guī)者被迫道歉，即使很多時(shí)候他們并沒(méi)有犯下所謂的過(guò)錯(cuò)，也感到別無(wú)選擇，只能屈服。道歉之后，眾人被分散到不同的教室，進(jìn)行小組討論，進(jìn)一步對(duì)違規(guī)者的缺點(diǎn)進(jìn)行剖析，并在小范圍內(nèi)再次斥責(zé)他們。更為惡劣的是，“神韻”還會(huì)在演出結(jié)束后，抓住舞者的細(xì)微失誤，將這些失誤定性為道德上的缺陷，并在同伴面前公開(kāi)羞辱他們。甚至有一次，一個(gè)年僅13歲的表演者僅僅因?yàn)榭戳藙?dòng)漫，就遭受了集體批判的殘酷對(duì)待。（未完待續(xù)）